陷害

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妈妈，我得成为我自己——开口说这句话是多么不易。毕竟在开口之前，我得先认识我自己。当我发现，尽管我已经那样用功，但我仍然是不太完美的，不太理想的，甚至可能是被你厌恶的——这多么，令人沮丧。掉落的破碎合照只是一角，并不是A+的卷子，美丽的性幻想涂鸦，早就塞满床底。尽力尝试克制，但原来，我仍然想要演唱会，想要扭动身体，甚至喜欢你嘴里的那个变态。那些糟糕的主意全部是我提的，我不是那个被利用的可爱女孩，我是，一切的主谋。妈妈你看，下禁令是无效的。我的幻想、梦想、妄想，依

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喜剧是高级的创作，而非段子的堆砌。至少本作在这个标准上是达到及格线的，超越了这两年开心麻花的所有作品。本文从以下三点说说这部喜剧的创作。一、大鹏的身份猜测与公司群像。大鹏从一个平庸的钳工误打误撞变成了白领。这里为了刻画他的身份，让其合理了起来，主要有几点：白客作为hr经理尊敬他，是因为怕他背后的关系。（对大鹏鞠躬，“您好，以后你就是我的下属了。”）吕子乔，作为大经理也是尊重领导的决定。用看似更高的思维，塑造了大鹏的形象：“这是套我们话呢，听见了吗，这是让我们以后对外

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影片的双雄对决，让人瞠目结舌。嘉文集团的市值蒸发超过一百亿，背后的老板程一言从万众瞩目的股民偶像变成人人喊打的过街老鼠。而高级调查主任刘启源则以其锲而不舍的调查，牵涉数条人命并波及香港整个上流社会。

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形