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No kids worked extra hours in the creation of this short movie, because they don’t exist.没有孩子在创作这部短片时加班，因为他们不存在。

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自从我置身于这个信息巨网以来，每日可摄入的信息很多，我想看到的影视，基本是唾手可得，过于富营养的也是一种腐朽。我知道越过此章还有别的美丽、优秀的作品，而这又是一个以量称王的浮躁世界，所以我向来对于影视图书只看一遍，即使有重读的意愿，那也是很久之后的事了。而哈尔的移动城堡我却是连续看了两遍，每一遍都热泪盈眶。我也是吉卜力的老粉了，相对于高畑勋的现实主义，我更喜欢宫崎骏的幻想。人物纯粹简单，场景内核却亦真亦幻，琉璃般美好。世界观不像某些国产剧，开头非要来一个特效垃圾的

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影片一开始伴随着窦唯的《无地自容》，银幕上一幕幕年代的历史记录片画面，瞬间把我们带回到那个希望与风险并存的疯狂年代。歌声还在继续，画面来到了国际列车上，文咏珊饰演的真真穿着红色皮夹克、大波浪的秀发在肩上摆动着，带着我们走进了震惊世界的列车大劫案。这是我今年看到的最帅气的电影开头。心中不禁感叹到底邱礼涛导演啊！手上还是有活儿啊！这香港类型片的传统手艺那叫一个地道！作为一部犯罪动作片，导演可谓诚意满满，全片光火车打斗戏就有四场之多，其中一头一尾两场火车戏

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电影的前两个小时提出了专业人士被政治目标利用的问题，让我们看到要做到“君子不器”是多么难，这个议题放在今天，无论是在那边还是在这边，都是很可贵的。但是两个缺点损害了影片的表达：一、诺兰骨子里就是个商业片导演，他的艺术观让他无法接受一部电影的结尾没有激烈的冲突和反转，这就导致后面一个小时的“宫斗”戏完全拉低了档次，个人被政治迫害怎么可能是因为体制内有某个坏人就造成的呢？迫害者一定是体制本身，也更不可能因为出现了一个代表正义的救世主（肯尼迪）就能扭转乾坤，看到这里时我脑中

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这个电影注定是个评论两级分化的电影，因为受众是小部分人群，独属于后前的经历，多那么半星是给台词。前任比前任更真实～幸好最后没有HB，不然就假了～真实的就是错过就过了～哪来那么的偶然相逢～谈谈感触最深的几段…片段一丁点离开家和林佳离开是一个很好的对比，一个是追出去了，一个是没有追出去，绷着～结果也可想而知，所以爱里面是需要妥协的～都绷着，只有散～片段二三个女人评价孟云的话，很一针见血～孟云的独白也很真实：当你发现看电影吃饭逛超市健身，都可以一个人做的时候，渐